导演来牧宽

《回廊亭》由任素汐(右一 )、刘敏涛(左一 )主演。

　　3月10日，改编自日本作家东野圭吾小说的电影《回廊亭》上映。作为一部悬疑类型电影，有人认为它并不那么东野圭吾，也有人感慨于它的“处处可以意料之中，但又处处意料之外”，还有人认为悬疑并非是这部电影的根本属性。而在导演来牧宽的心中，这部电影是他在与东野圭吾进行着一次跨时空对话。

不想被戴上手铐去跳舞

　

　记者：为什么会选择改编东野圭吾的“回廊亭”？
　　来牧宽：

我原来准备筹划的一个项目没有推进得很顺利，就有一个空当。合作者是著名的制片人马珂，他忽然就给我打电话说：“你对东野圭吾感兴趣吗？”我说什么项目？他说有一本东野圭吾的小说叫《回廊亭杀人事件》。拿到了改编权，想不想拍电影？我说行吧，咱们看看小说。我一看小说就傻了。
　　

记者：拍这部电影的难点是什么？
　　来牧宽

：这部小说很有特点，但跟我料想中的特点完全是两回事儿。比如东野圭吾，他是日本那种比较社会派的描写方法，包括对一些现实的勾勒，再加上人际关系的一些描绘，像《嫌疑人X的献身》《白夜行》，反正看过的那些我觉得都印象蛮深刻的，但那些版权如果给我，我也不会拍。
　　我把自己定位成一个创作型的导演，不想被戴上手铐去跳舞。拿到这本小说的时候，我发现它并没有想去做推理悬疑。他一上来，好像一个人娓娓道来，告诉观众说我自己的身份是谁，我今天就要来找当年害死我情人的人。东野圭吾用一个女性的视角去写一个故事，我特别好奇的是，除了东野圭吾小说里面写的这位女性和她的情人同归于尽结尾之外，还有没有可能走出一条新的路？
　　我改编它的理由就是用现在的视角去解构，等于我间接地跟东野先生有一个简单的对话。虽然我不认识这位先生，没有沟通过这个事，但其实从文字和改编上就是一个对话。
　　

记者：拍这个题材有什么挑战？
　　来牧宽

：我认为如果写一个当下的故事，虽然有点架空的设定，这个女性绝对不是像小说那样去结束她的生命。在我脑海中她应该有很多条出路。我想如果我有机会去帮她去找，跟她一起去找一条出路，是一个很幸福的事。
　　我比较珍视林珍惠（刘敏涛饰）这个人的设定，我认为复仇这件事情，不光是周扬（任素汐饰）一个人去做的事情，刘敏涛饰演的林珍惠，她依然是在复仇。在我脑海中，我把林珍惠和周扬看成是同一个人，她们是同一体，但是她们走向两个不同的方向。林珍惠走向了黑暗。周扬要不要走向黑暗，是我这个片子要创作的主体。

“回”字有种走不出的感觉

　

　记者：我觉得回廊亭中这个“回”字挺有意思，特别有一种走不出去的感觉。
　　来牧宽

：翻译的效果。故事里有一个屋子，旁边是有一个走廊。所以它就翻译成回廊亭。
　　

记者：但其实“回”用在电影上特别对，一个你永远出不去的圈。周扬其实打破了“回”，打破了空间。
　　来牧宽

：她先进了“回”，她在“回”里面就跟角斗士在斗兽场里一样，她要在这里边战胜一切人，但是她没有战胜自己，还是被欲望驱使了。所以我需要她自己找到答案。
　

　记者：悬疑有两种，一种是你一直不知道结果；一种是你开头就知道结果。
　　来牧宽

：对。我表面上尽量让敏涛姐在前半段的时候没那么出彩，等待她最后的爆发，结果没有辜负我。

所有的情感都是人性

　

　记者：从北京电影学院毕业后这么多年，为什么一直拥有着“电影梦”？
　　来牧宽：

我有一个“凡尔赛”的答案。因为我从小长在电影圈里面，我小时候就泡在电影制片厂里面，等于说我的童年经常看别人拍戏。这种情况有很好的地方，我懂很多关于电影的东西，但同时它也有不好的地方，我很难去把创作的欲望集中在一个点上去爆发出来。比如我毕业之后，跟着田壮壮导演当副导演拍过电影，又跟着其他的导演当副导演拍过电影。但后来我还是觉得我就像一张白纸，因为相对而言，我接触的那些人都太优秀了，我就像一张白纸一样。
　　我就是一个很平庸的男人。我没有做好准备做一个表达性的东西。我太爱玩了那时候。不像有很多导演，他们在电影学院学了很多，就特别愿意去表达，他们生活中也有很多故事。我就去玩，拍广告，我拍了很多年广告，算是能养活自己。直到我慢慢地对这个世界开始建立了自己的一些看法，积累到一定程度的时候，我忽然发现，如果我不干电影就是浪费生命，所以我才尝试做电影。我觉得随着年龄的长大，包括娶妻生子之后，我会觉得有很多要表达的东西。
　　如果你特别把导演当回事，你可能会特别焦急，我之前看着周围比我年轻的导演们都在搞创作的时候，我也焦急。其实不用着急。我觉得生活大于导演，没有生活就没有导演。我为什么毕业之后有年头了才拍电影，是因为我觉得开始有生活了。
　　经常有人问我，你是一个男导演，你之前拍的都是比较“硬”一点的案件方面的影视作品。这次拍女性视角的题材，你有什么心得？我说其实对于我来讲，首先考虑的就是把女人换成人，就是女性换成人性，最基础的还是人性，所有的情感都是人性。据北京青年报