广元窑绿釉瓷器。

广元窑虎皮釉三供器。

　　陶瓷，是我国古代充满智慧的发明之一，历代文人墨客望瓷慨叹，留下众多咏瓷的篇章。杜甫有诗“茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸”，表达了对瓷器实用性的夸赞；皎然“素瓷雪色缥沫香，何似诸仙琼蕊浆”，是对瓷器莹缜如玉、青莹葱翠美的感知。千百年来，人们的生活和意趣与瓷器密不可分。
　　6月11日，广元窑瓷品来到蓉城，首度亮相成都隋唐窑址博物馆。逾百件广元窑最具特色的黑釉、绿釉、黄釉和黄釉褐花、白釉、白釉黑花和无釉素胎器等器物集中展出，通过梳理广元窑的兴衰史话，结合其窑口特色、产品特色，向观众生动立体地展示了广元窑悠久的历史，以及独树一帜的艺术风采。
　　尤值一提的是，四川瓷窑中极少见的广元窑生产的建窑兔毫盏、吉州窑玳瑁釉、赣州窑刻纹柳斗罐、北方黑釉凸线纹罐等众多精品佳作也在现场展出，为成都观众展示了“广元明珠”的独特魅力。

瑰丽缤纷的彩瓷世界

　　本次展览以“色”为媒，试图在极致的黑、绿、黄、白、褐中，带领观众走进广元窑瑰丽缤纷的彩瓷世界。
　　其中的虎皮釉三供器，器物通身黄釉打底，饰黑釉以点缀，极像老虎身上的纹饰，美学价值和观赏性可与吉州窑、建窑同类器物相媲美；绿釉长颈瓶，瓷瓶形制端正，通身施翠绿玻璃釉，釉层肥厚，釉水温润、光致茂美；绿釉瑞兽盖香薰，通体施绿釉，肥厚光润，有浮雕般的立体感，设计精巧，极具美感，瑞兽造型的盖子口部中空，用以出烟，生动再现了“古人在实用的同时不忘艺术”的审美观念，尽显宋人文风雅致的日常生活。
　　五彩缤纷、色彩各异的精美器物齐聚，呈现出的是一派丰富繁美的瓷器美学图景，带给观众一场难忘的视觉盛宴。

唐宋时期的民窑代表

　　四川作为南北陶瓷业技艺的交汇之地，陶瓷历史悠久而丰富。其中，广元窑是唐宋时期极具代表性的一处民窑。
　　广元，古称利州，地处南北交通要道，是女皇武则天的故里，同时素有“川北门户”“兵家必争之地”之称。1953年，西南博物院（今重庆中国三峡博物馆）文物考古调查队配合宝成铁路建设时发现一处窑址，并将此窑址定名为“广元窑”。
　　唐宋时期，商旅云集，经济贸易文化十分发达。而面临嘉陵江背靠山坡的广元窑，有着得天独厚的地理优势，一条溪流把窑址与黄金水道嘉陵江紧密地联系在一起，为广元窑的发展奠定了先天地理基础。
　　在此附近，因盛产瓷土、长石、石英、方解石、石灰石、柴薪和煤等，烧造瓷器可谓具有自然天成的先天优势。此外，因四川处于南北丝绸之路交汇处，广元又是四川毗连陕西、甘肃的北部重镇，南北、东西方文化在此交融、撞击，为广元窑的进一步发展创造了良好条件。
　　从广元窑制瓷业发展过程中，可以清晰地观察到与周边窑口文化交流融合的印记：与建窑等黑釉窑系关系密切，刻花、压印纹工艺及明亮釉下彩受耀州窑影响，浅黄釉运用源于耀州窑技术，瓷塑玩具同邛窑风格、制法一致，部分题材极为相似。
　　广元窑充分吸收南北制瓷技术的养分并在此基础上因地制宜、创新创造，进而诞生了品类极其丰富、造型独特并极具地方特色的瓷品，尤其生产的绿釉和黄釉瓷器属瓷器佳品，装饰方法特色鲜明，为广元窑所独有。
　　在悠久的制瓷业发展过程中，广元窑不断推陈出新，形成了独树一帜的风格和特点，黑釉、酱釉、黄釉、绿釉交相辉映，窑变纹、压印纹等变化多端，碗、罐、碟、盘、壶、盏、盏托、炉、盒、钵、盂包罗万象。
　　在流经千年的陶瓷历史长河里，这样的审美情趣，持续吸引着后人，并成为刻入其骨髓的生活感知。
　　封面新闻记者曾洁图据成都隋唐窑址博物馆